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京剧表演艺术家叶盛兰逝世


  1978年6月15日京剧小生表演艺术家叶盛兰逝世。

  京剧的剧种特性,早期是重老生,二三十年代以后,旦行后来居上,形成了生旦并重的局面。
小生行当长期以来一直是属于相对次要的地位。
剧目、表演、人才等各方面,都不像老生、旦角那样丰富多样。
“四大名旦”兴起以后,对小生的倚重增强了。
相继出现了一些著名的小生,较早的有姜妙香、金仲仁;较晚的就是俞振飞、叶盛兰。
而在小生行中能自己组班挂头牌的,迄今为止,京剧史上只有叶盛兰一人。

  叶盛兰,原名端章,字芝茹。
原籍安徽省太湖县人,1914年生于北京,1978年病逝。
叶盛兰出身于梨园世家。
他的祖父叶中定曾经是四喜班的花脸台柱。
父亲叶春善是著名的旧式京剧学校“富连成”科班的创始人之一,终身担任富连成的社长。
叶盛兰是他的第4个儿子。

  叶盛兰9岁时遵奉父亲的意思进入富连成科班,初学旦角。
虽然基本功和表演技巧都不错,但由于他缺少柔媚的气质,在萧长华等明师的建议下,他父亲及时的让他改学小生。
后来,他以小生挑班以后,还以反串的性质演出过《木兰从军》、《南界关》等旦角戏。

  叶盛兰的小生戏,在科班时,得到过张彩林、萧连芳、曹心泉、萧长华等优秀教师的传授,打下了坚实的基础,起点很高。
而且,叶盛兰的性格坚毅,练功学戏特别刻苦。

  叶盛兰的武小生戏特别得到他的姐夫茹富兰的悉心传授。
茹富兰也是出身富连成的著名小生和武生艺术家。
他的表演以规范严谨而著称,叶盛兰向他学的《石秀探庄》、《八大锤》、《雅观楼》等戏,奠定了他以后成为文武全才艺术家的重要基矗1930年,叶盛兰在科班毕业,行话叫“满科”。
他一面留在富连成科班的学生剧团里演出,这在当时叫“效力”;一面拜当时的小生泰斗程继先为师,以求深造。
《群英会》、《临江会》、《借赵云》、《奇双会》、《打侄上坟》、《贪欢报》、《蔡家庄》、《玉堂春》等戏都得到老师的真传。
特别是《群英会》的周瑜,这出戏叶盛兰在科班时就跟班内的总教习、名丑萧长华老师学过。
萧先生虽然是丑角,但是却是一位生旦净丑行行精通的奇才,他把当年观摩“同光十三绝”之一徐小香的心得体会传授给了叶盛兰。
而叶盛兰拜程继仙为师后,又学到了程派《群英会》许多独特的表演。
其中“舞剑”、“抚琴”的表演就是程继先与武净名家钱金福共同研究创造的。
它不仅显示了繁难的技巧,而且形神兼备,从琴声剑影中渲染了周瑜的性格和咄咄逼人的气势。

  1931年秋天,叶盛兰开始正式搭班。
首先是应马连良的邀请,搭入“扶风社”。
除了与马连良合作演出《群英会》、《八大锤》等戏以外,还在《四进士》、《春秋笔》、《串龙珠》、《火牛阵》等戏中担任配角。
同时,他还与小翠花、华慧麟、言慧珠、吴素秋、李玉茹、张君秋等旦角合作,其中与章遏云的合作达十年之久。
演出了大量小生、旦角的“对儿戏”。

  1945年,叶盛兰成立育化社,开创了京剧以小生挑大梁的先例。
先后排演了全部《周瑜》、全部《罗成》、全部《十三太保》、《水淹下邳》、全部《吕奉先》等剧目。
1951年叶盛兰参加了中国戏曲研究院京剧实验工作团,是第一个带领私人班社加入国家剧团的。
1955年担任中国京剧院一团团长。

  他与李少春、杜近芳、袁世海等合作创作了《柳荫记》、《白蛇传》、《桃花扇》、《周仁献嫂》、《九江口》,与其它名家也合作排演了《西厢记》、《赤壁之战》等剧目。
正在他艺术创造力最为旺盛的时候,却受到某些权要人物的迫害。
1958年,在“反右运动”后期被戴上右派帽子。
后来迫于他在艺术上的造诣和在观众中的声誉,1959年初有关方面只得准其恢复演出。
但是,艺术创作却受到很大限制。
1978年12月,叶盛兰去世后,他的所谓“右派”问题才得到彻底改正。

  叶盛兰的传人除了他的次子叶少兰以外,还有李元瑞、茹绍荃、张春孝、夏永泉、萧润德、朱福侠等。
再传弟子也遍布全国,当代京剧小生十有八、九都宗法叶派。
叶派对京剧小生艺术具有承前启后的突出贡献。

  叶派的表演善于运用高难、繁重的程式技巧,把人物的内心世界外化为具体可感的形象,使观众得到充分的审美享受。
他在《打黄盖》这折戏里,运用各种翎子功及身段表演表达周瑜对诸葛亮的忌恨心理,就是十分生动的一例。


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